黄梅戏丑角艺术大有可为

去年12月30日《黄梅艺苑》版刊登一篇介绍我市著名黄梅戏丑角演员左胜利的文章，让我感触很深。文中提到的左胜利恩师吴来宝，我早闻其名，他的戏几十年前我看过，只是年代久远记忆不深。但左胜利的戏我印象深刻，他的诙谐幽默，特别是他那一口纯正的安庆方言，让人得到一种独特的精神享受。同时，我也理解和赞同他关于丑角行当后继无人的担忧。
  作为外行，我肤浅理解艺术应该有（甚至不能缺少）“逗乐”功能，国外马戏团的小丑，他们不用语言而用夸张的形象和肢体动作来逗乐。我国的相声、小品主要用语言来达到逗乐的效果，而戏剧（包括黄梅戏）丑角是用形象、肢体动作再加上语言唱腔达到逗乐，因此效果可能更好，难度也可能更大，但一些著名的丑角演员都做到了，也做得很好，深受观众喜爱。不过丑角演员离不开戏剧，如今戏剧处于低潮，根据“皮之不存毛将安附”的规律，丑角行当后继乏人也在情理之中。
  现今社会节奏快，人们难免有各种心理压力，需要各样逗乐艺术来舒缓压力，从这个意义上说，逗乐艺术，特别是兼顾、形象、肢体动作和语言唱腔为一体的黄梅戏丑角艺术，应该有大展功夫的天地。我设想：把丑角的折子戏单独充实内容，加上时尚元素，借鉴相声手法，强化方言魅力，或新编丑角为主的戏剧小品，创造出诙谐而高雅的新的丑角艺术形式，到城乡演出娱乐观众，让一些辛苦工作的人们在大笑中减压。如果这方面市场反映很好，丑角行当也就不怕后继无人了。
作者：小雨

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