只为了聆听岁月之声 七旬“鲁班”亮绝活三年磨一琴

　　年逾古稀的黄德义大半辈子跟木头打交道，1964年，他初中毕业后被安排进市房产局下属房屋修建队学木工，创造了三个月出师的纪录。当时作为二级徒工，最复杂的木结构他全会，做出的工艺扶手、磨拐楼梯等令师傅都自叹不如，大伙儿亲切地唤他“鲁班师傅”。后来黄德义还做过雪木画、剪纸、布贴，这些经历为他制作乐器打下了基础……

　　普通木工间里打磨古琴

　　10月11日，记者在清节堂附近一处堆满木头的工作间里，见到了久闻大名的黄德义，他一头白发，穿着朴素，正在忙碌着，木灰在灯光下扬起，整个房间就是木工房，摆着各类的材料。

　　只不过这次他手工打造出来的不是家具，而是古琴的木胎。经过修整、上弦、调音等数十道工序，原本貌不惊人的木头摇身一变，成为乐器，走上文人墨客的案头。

　　在工作间里，黄德义拨动一把古琴木胎——这是他制作的改良版绿绮式古琴。据了解，绿绮式古琴属于四大古琴之一。当年司马相如用他的绿绮古琴弹了一曲《凤求凰》赢得卓文君的芳心，被传为佳话。

　　时隔四十年再次与乐器结缘

　　那不懂乐理、不是科班出身的黄德义怎么会斫琴?他的秘诀是“多琢磨多记”，每次做一张琴，他都会搜集各种资料，边看边学边校对。黄德义轻轻地抚摸着琴身，谈及自己和这些乐器的缘分滔滔不绝。

　　据黄德义介绍，良材、良工必须兼备，才能制出好古琴。良工不如良材。选良材，用意深，毕竟古琴五百年才出正音。

　　黄德义说，四十年前市京剧团急需小提琴伴奏，他临危授命，上图书馆找到有关小提琴方面的资料，当时没有复印机，和好友一起抄了三个月才抄完;接着理论结合实际，攻克了小提琴制作的技术难关，从选材、面料、底板处理方面，黄德义都精心操作，制成的小提琴音梁低音效果，盖住了安庆市当时最好的小提琴低音。

　　那么四十年后，他又是怎样与古琴结缘的呢?黄德义说，“也是事出偶然，三年前，看到古琴这样的小众文化开始在安庆复苏，当时陪朋友去参加一场古琴的雅集，声音一出来我就呆住了，真是天籁之音。透着远古之思，又似乎包罗一切心境。”

　　这独特韵味让黄德义爱上了古琴，尽管没有任何音乐基本功，但是他搜集了古琴制作的基本流程，了解制琴所需的配件、材料，他决定试着自己动手做古琴，他对自己的木工底子比较自信。

　　苦觅古木制古琴

　　但现实并非一帆风顺，黄德义虽然干过木匠活，但是想做出古琴谈何容易。黄德义说，和之前做小提琴不同的是，古琴看似简单，制作起来却是非常复杂。中外乐器的差异，都蕴含在一些不可言述的细微区别中。

　　据黄德义介绍，古琴在形制上讲究对称，面板呈弧形，底板平直，象征着天圆地方;古琴一端较高，代表高山，中间长长的琴弦象征流水，山高水亦长是斫琴者必须遵循的传统。

　　要按着古法来做，古琴选料是第一步，木材要选老料，以明清年间老杉木为佳，有了老料之后才好开琴，根据事先选好的样式裁出合适的形状，常见的古琴其实是两块板子粘合到一起的，其中一块板子要开槽，也就是挖开琴的混响震动部分，这样出来的声音才能听。

　　黄德义告诉记者，从选原料，到制作面板、琴身，以及最后的上漆、调音，一刻不能马虎。槽腹工序是要掏出共鸣箱来，这决定了古琴的音色，这个步骤一定要亲自上手。对于制作古琴的关键环节，他都亲力亲为。

　　用他的话说，古琴的音色决定性因素就在这里，心里没有音准、没有感悟是制不好琴的。“把琴做出形叫制琴，但只有制出有灵魂的琴，才能叫斫琴。”

　　做手艺不容易但有成就感

　　黄德义说，这些年为了寻找上乘的古木琴料，他几乎走遍安庆的大街小巷，一听说有古梁柱、门板等适合做古琴的材料就会淘回来。

　　和木头打了半辈子的交道也让黄德义练就了一双“火眼金睛”，树木生长了多少年、甚至木材是阴面材阳面材都逃不过他的眼睛，凭着多年的经验，黄德义在辛苦寻材的路上也淘到了不少“宝贝”。

　　在工作室里，黄德义拿出一块木材展示给记者，“这块上百年的老材可遇不可求，特别适合做古琴，因为年代久远质地非常稳定，不会变形，木质也变得十分松透，敲之声音浑厚，是做古琴上乘的好料。这块木材是我去年下半年淘到的，一位朋友家老屋改造，梁柱是几百年的杉木，幸亏朋友通知及时，这才到手。这些老木材越来越少了，只要知道哪里有，再远我都要去看看，能买就买。”

　　由于上了年纪，黄德义每天工作不超过半天，却花了不到半年做出了古琴，他满怀信心地请业内行家指点，对方认为古琴外形、手感不错，就是声音发飘没有古朴感。于是黄德义把古琴拆了，察看琢磨古琴内部结构和制作工艺，并且多方走访古琴名家，研读大量古琴结构数据资料。利用各种机会免费帮人修琴。

　　因为音律方面不专业，为了掌握古琴音质的奥秘，黄德义用了最笨的方法：每次大师试琴评论音质的好坏，他就死记硬背优质的音质，然后在不同木质上架上琴弓反复试弹，辨听不同的音效。他总能在与专业演奏者交流中发现和改进问题。

　　历经三年的时间，由于用料讲究，手艺精湛，他做的第一张琴试音之时，得到了圈里人的一致好评，大家都说他那张琴像是古物，不像是现代人做出的东西，还有外地人慕名到安庆上门拜访。

　　结交有缘人聆听岁月之声

　　黄德义说，好东西要经过时间打磨，就像是他的手艺，对得起时间，也要对得起自己。古法斫琴，选材要用老料，接下来刮灰胎更是漫长的等待。制琴，量不在多，而在精。斫琴目前算是入了门，依然不尽如人意。

　　黄德义随手拿起完成槽腹的半成品，放在耳边轻敲辨听音色。“只有每一步都到位，才能保证木材不变形、保证标准音。”黄德义说，每块木材的薄厚、音色不一样，如何找到标准音，完全依靠斫琴师自己的感悟。

　　“斫琴给予我的，是钱换不来的东西。做琴过程也是修行的过程。古琴制作成本无法衡量，只能以琴结缘有缘人。斫琴人不是简单的匠人，而要读取琴背后的文化内涵，将之融于制作工序中，这种情怀才可以透过琴传递给弹琴人，听乐的人也能读到。离琴近了，离名利就远了。”黄德义说。

　　黄德义自称手工艺人，“手艺人不光要有手艺，还要守得住技艺，寻到合适的人传承下去。”所以平日里除了斫琴，黄德义还去大中小学教孩子学剪纸和雪木画。老祖宗留下的好东西，要传承下去，如果培养十个能有一个成才，也算是功德。”